சுயவிவரம் | தீபிகா படுகோனின் சமீபத்திய பாத்திரங்கள் அவரை ஒரு நட்சத்திரமாக மாற்றிய கதாபாத்திரங்களில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன

ஹோமி அடாஜானியாவின் காக்டெய்ல் (2012) ஹிந்தி சினிமாவில் ஒரு கிழிந்த படம். இப்படத்தில், நடிகை தீபிகா படுகோனின் வெரோனிகா, கெட்டுப்போன பிராட், மீராவை (டயானா பென்டி) தவறான பாவனையில் திருமணம் செய்து கொண்டு கணவனால் கைவிடப்பட்டவர். இதோ ஒரு பெண் தன் பாலுறவு ஆசையையும் அவளது துணிச்சலையும் ஸ்லீவ் மீது அணிந்திருந்தாள்—இந்த கலவையானது பார்வையாளர்களிடமிருந்து அவளை அந்நியப்படுத்துவதற்காக அல்ல, மாறாக அவளை மனிதநேயமாக்குவதற்காக. இந்த சிக்கலான “கூல் கேர்ள்” இருப்பதை படுகோன் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டினார், சுதந்திரம் என்பது குற்றச்சாட்டைப் போலவே ஓய்வும் என்று உச்சரிக்கும் ஒரு சோகத்துடன், வெரோனிகாவை திகைக்க வைக்கும் கூட்டத்துடன் ஊடுருவி, திருமணம் போன்ற பாரம்பரிய வழிகளில் அவள் அறிந்திருந்தாலும் கூட. அவளுடைய பெற்றோரின் ஆற்றல் மற்றும் திருமண மோசடியில் அவளது சொந்த நண்பரின் அனுபவம் ஆகியவற்றின் மூலம் அதன் வரம்புகள். படுகோனின் பிரமிக்க வைக்கும் செயல்திறன், பாரம்பரிய மதிப்புகளுக்கு எளிமையான நம்பகத்தன்மையை விட வெளிப்புற சரிபார்ப்பை நம்பியிருந்த ஏற்றுக்கொள்ளும் தேடலை முன்னிறுத்தியது.இந்தப் படம் அவரது இரண்டு பாகங்கள் கொண்ட வாழ்க்கையில் நேர்த்தியான பிரிவாக அமைந்தது. அவர் ஃபரா கானின் மூலம் வெற்றிகரமான அறிமுகமானாலும் ஓம் சாந்தி ஓம் 2007 இல் ஷாருக்கானுக்கு ஜோடியாக நடித்தார், சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு பாக்ஸ் ஆபிஸ் எண்கள் மற்றும் விமர்சன ரீதியான பாராட்டுக்கள் அவரைத் தவிர்த்துவிட்டன. இந்த கட்டத்தில், வித்யா பாலன் ஏற்கனவே தைரியமாக பெண்களை மையமாக வைக்கும் படங்களுக்கு ஒரு இடத்தை செதுக்கிக் கொண்டிருந்தார். டர்ட்டி பிக்சர் (2011), நடிகை சில்க் ஸ்மிதாவின் வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மற்றும் கஹானி (2012), சுஜோய் கோஷ் இயக்கிய த்ரில்லர், இது கர்ப்பிணிப் பெண் கதாநாயகர்களைச் சுற்றியுள்ள அனுமானங்களைப் புரட்டுகிறது. பிரியங்கா சோப்ரா ஜோனாஸ் வெற்றியின் உச்சத்தில் இருந்தார் ஃபேஷன் (2008), இது கொள்ளையடிக்கும் மாதிரி-வடிவமைப்பாளர்-ஏஜென்சி டைனமிக் மற்றும் வினோதமான பிரதிநிதித்துவத்தின் உருவப்படத்திற்கு அடையாளமாக மாறியது. படுகோனின் அடிக்கடி சக நடிகரும், முன்னாள் கூட்டாளியுமான ரன்பீர் கபூர் வரவிருக்கும் வயதிற்குட்பட்ட திரைப்படங்களை வழங்கிக்கொண்டிருந்தார் எழுந்திரு சித் (2009), ராக்கெட் சிங்: ஆண்டின் சிறந்த விற்பனையாளர் (2009), ராக்ஸ்டார் (2011), மற்றும் பர்ஃபி (2012) மல்டிபிளக்ஸ் பார்வையாளர்களை மட்டுமே இலக்காகக் கொண்ட இந்தக் கதாபாத்திரம் சார்ந்த கதைகள், வலுவான வணிக வெற்றியையும் பெற்றன.இதையும் படியுங்கள் | ஆலியா பட்டின் நவீன பெண் நாம் வாழும் காலத்தை எப்படி பிரதிபலிக்கிறார்போது ஓம் சாந்தி ஓம்அவரது வெற்றி படுகோனை உற்சாகப்படுத்தியது, இந்த நிலப்பரப்பில் தனித்தன்மையின் பற்றாக்குறை மற்றும் மோசமான தேர்வுகள் அவரது கேஷெட்டை பாதிக்கத் தொடங்கின. பச்னா ஏ ஹசீனோ (2008), பிரேக் கே பாத், கார்த்திக் கார்த்திக்கை அழைக்கிறார், ஹவுஸ்ஃபுல் (அனைத்து 2010), ஆரக்ஷன்மற்றும் தேசி பாய்ஸ் (இரண்டும் 2011) ஒரு கதையை தனித்தனியாக எடுத்துச் செல்லும் அல்லது அபங்கமிட்ட நட்சத்திரமாக இருப்பதற்கான அவரது திறனை உறுதிப்படுத்தவில்லை.இரண்டு பகுதிகளின் வாழ்க்கைஇது 2012 க்குப் பிறகு மாறிவிட்டது, இறுதியாக, படுகோன் தன்னை அமைதியின்மைக்கு உட்படுத்தும் பாத்திரங்களில் அடியெடுத்து வைப்பது மட்டுமின்றி, எளிதான, தன்னம்பிக்கையான அழகிலும் நடிக்கும் ஒரு திரைப்படத்தை நீங்கள் இப்போது பார்க்கிறீர்கள். அவரது இரண்டு வாழ்க்கை நிலைகளுக்கு இடையில் இந்த நேர்த்தியான கோடு இருந்தபோதிலும், அதில் ஒன்று மட்டுமே அவளை சூப்பர் ஸ்டார்டமாக மாற்றியது, அவர் தொடர்ந்து ஒரு பெண்ணை உயிர்த்தெழுப்பினார் (அதாவது ஒரு பேயாக ஓம் சாந்தி ஓம்) யாருடைய ஏக்கமும், அதன் செயலில் உள்ள வற்புறுத்தலும் ஒரு அச்சுறுத்தலாக பதுங்கியிருக்கிறது.படுகோன் தனது அழகின் மூலம் மட்டுமே சதித்திட்டத்தை இயக்கியதில்லை. அயன் முகர்ஜியின் யே ஜவானி ஹை தீவானி (YJHD) 2013 ஆம் ஆண்டில்-அவர் தொடர்ந்து நான்கு மெகா-ஹிட்களைக் கொடுத்தார், அது அவரது காலத்தின் மிகவும் விரும்பப்படும் நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக அவரை உறுதிப்படுத்தியது-அவரது கதாபாத்திரம் நைனா அதிக நம்பிக்கையைப் பெற்று, தனது உள்முகத்தை வெளிப்படுத்துவதால், அவர் கவர்ச்சியான மணீஷ் மல்ஹோத்ரா புடவைகள் மற்றும் லெஹெங்காக்களை அணிந்திருந்தார். அவள் தனக்குள் வந்துவிட்டாள் என்று. ஆனால், அவள் ஒரு மருத்துவர் என்பதை நாம் புறக்கணிக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை, கல்வியில் மிகைப்படுத்தப்பட்ட வரலாற்றைக் கொண்டவர், அவள் விரும்பும் ஆண் தனது கற்பனையை நனவாக்க ஒரு வழி அல்ல, ஆனால் பயணம் மற்றும் சாகசத்தின் பரந்த கனவுகளைக் கொண்ட ஒரு மனிதன் என்பதை புரிந்து கொள்ளும் தொலைநோக்கு பார்வை கொண்டவர்.பன்னியின் (ரன்பீர் கபூரின்) கனவுகள் கதைக்கு அதன் பங்குகளை வழங்கினாலும், அவர்களின் நிலைமை மற்றும் அதன் தங்குமிடம் பற்றிய நைனாவின் தெளிவு கதைக்கு மென்மையான ஆனால் வலுவான இதயத்தை அளிக்கிறது. பெண்ணின் உட்புறம் குறைவாகவும், ஆணின் வாழ்க்கையைப் பற்றி அதிகமாகவும் மாறுவதில் ஆபத்தான எல்லைகளைக் கொண்ட ஒரு கதை, அது வேலை செய்ய வேண்டிய இடத்தில் இருவரும் ஒருவரையொருவர் சந்திக்கும் ஒரு சிம்பயோடிக் காதல் கதையாக மாறுகிறது (தீர்மானம் அற்புதமாக இருந்தாலும் கூட). வெரோனிகாவாக படுகோன் காக்டெய்ல். படத்தில் அவரது நடிப்பு பரவலான பாராட்டுகளைப் பெற்றது மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனையைக் குறித்தது. | பட உதவி: YouTube Screengrab கபூருடன், படுகோனேவும் சித்தார்த் ஆனந்த் நடித்தார் பச்னா ஏ ஹசீனோ 2008 மற்றும் இம்தியாஸ் அலியின் தமாஷா 2015 இல். இவை புறநிலையாக ஒரு ஆணின் சுய-உணர்தலுக்கான தேடலைப் பற்றியது, முந்தையவர் மையத்தில் ஒரு காஸநோவாவைக் கொண்டிருந்தார், அவர் தனது சொந்த இதயம் உடைந்த பிறகு பெண்களை நடத்தும் அலட்சியத்தைக் கண்டு வருந்துகிறார், பிந்தையது சாதுவான, நல்லதைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு நடிகராக வேண்டும் என்ற தனது கனவைத் துறந்தபின் முதலாளித்துவ வேலையில் மூழ்கிய இரண்டு காலணி, அந்த உண்மைக்குத் தத்துவ ரீதியாகத் திரும்பிச் செல்ல வேண்டும். இரண்டு படங்களிலும், படுகோனின் பாத்திரம் இந்த சுய விசாரணையின் பயணங்களில் மனிதனைத் தூண்டுகிறது, ஆனால் நல்லொழுக்கம் குறைவாக இருப்பதன் மூலம் பெறப்படுகிறது மற்றும் மேலும் செய்வதிலிருந்து பெறப்படுகிறது – அவள் அவனுக்கான தனது சொந்த ஏக்கத்தைத் தணிக்க தீவிரமாக அவனைத் தேடுகிறாள்.இந்த உறவுகள், முதலில் பெண்களுடன் கேள்விக்குரிய வரலாற்றைக் கொண்ட ஒரு ஆணுடன் (இருவரும் YJHD மற்றும் பச்னா ஏ ஹசீனோ) மற்றும் சுய கண்டுபிடிப்பின் அசௌகரியத்தை மட்டுமே வெளியில் செலுத்தக்கூடிய ஒருவருடன் மற்றவர் (தமாஷா), பெண்ணின் சுய-அழிவுப் பிரதேசத்தில் நழுவுவதற்கான ஒரு நேர்த்தியான கோடு. ஆனால் ரோஸி தீர்வுகள் படம் அறிமுகப்படுத்தும் முட்கள் நிறைந்த கருத்துக்களிலிருந்து உறவுகளைக் காப்பாற்ற தலையிடுகின்றன.பன்சாலியின் முத்தொகுப்புதேடுதல்: இந்த ஏஜென்சி செயல் ஒரு நல்லொழுக்கமான அல்லது தார்மீக செயலாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இயக்குனர் சஞ்சய் லீலா பன்சாலி, அந்த ஆசையை விட்டுவிடாத ஒரு இடத்தில் காதல் ஆசையைத் தேடுவது தன்னைத்தானே அழித்துக்கொள்ளும் தேடலாக மாறும் கதைகளைச் சொல்லியிருக்கிறார். படுகோன் மற்றும் ரன்வீர் சிங் (அவரது கணவர்) ஆகியோருடன் அவர் இணைந்து செய்த மூன்று படங்கள், வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்ற அனைத்து படங்களும், விரும்பத்தக்கதை (போரில் வெற்றியாக இருந்தாலும் சரி, காதலாக இருந்தாலும் சரி) பெறுவதற்கான சுதந்திரம் மரணத்தில் மட்டுமே சாத்தியம் என்ற கருத்தைத் தொடுகிறது.பலருக்கு, அது இருண்டதாகத் தோன்றும் கோலியோன் கி ராஸ்லீலா ராம்-லீலா (2013), இருவரும் தங்கள் காதலை மரணத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கைக்கு எடுத்துச் செல்ல ஒருவரையொருவர் கொன்றுவிடுகிறார்கள். இல் பாஜிராவ் மஸ்தானி (2015), பாஜிராவ் மற்றும் மஸ்தானியின் வாழ்க்கை ஒரே நேரத்தில் நழுவியது, அவர்களின் ஆன்மாக்கள் அவர்களின் இந்து-முஸ்லிம் ஒன்றியத்திற்கு எதிராக இதுபோன்ற அரிக்கும் தப்பெண்ணத்தை கொண்டிருக்காத மற்றொரு உலகில் சந்திக்கக்கூடும். பின்னர் ஜௌஹர் காட்சி உள்ளது பத்மாவத் (2018)—படுகோனுடன் பன்சாலியின் மூன்றாவது ஒத்துழைப்பு, அது இந்துத்துவச் சாய்வைத் தொந்தரவு செய்தாலும், வேலியின் இருபுறமும் எதிரிகளை உருவாக்கியது—இங்கு ராணி பத்மாவதி (படுகோன்) மற்றும் அவரது அனைத்துப் பெண் தோழர்களும் எரியும் தீயை நோக்கிச் செல்லும் போது ஒரு ஆழமான பெண் வெறுப்பு பழக்கம் மகிமைப்படுத்தப்பட்டது. எரியும் பெருமை. கொள்ளையடிக்கும் அலாவுதீன் கில்ஜிக்கு (சிங்) எதிரான வெற்றியாக இதை நாம் புரிந்து கொள்ள வேண்டும், இவருடைய பிரதிநிதித்துவம் இஸ்லாமோபோபிக் ட்ரோப்களால் நிறைந்துள்ளது.மாதவி மேனன், தனது ஆரம்பப் பணியில் எல்லையற்ற வெரைட்டி: இந்தியாவில் ஆசையின் வரலாறுகுறிப்பாக சாதி, மத பேதங்களைக் கடந்து காதல் மற்றும் பாலுறவின் தடையற்ற நாட்டம் தடைப்பட்டு கண்காணிக்கப்படும் நம் நாட்டில், காதலர்களுக்கு மரணம் எப்படி ஒரு காதல் மூலதனத்தைக் குவிக்கத் தொடங்குகிறது என்பதை எழுதுகிறார். மூன்று நிகழ்வுகளிலும், மரணங்கள் கொடூரமானவை அல்லது ஒரு இழிந்த அழைப்பு அல்ல, மாறாக பௌதிக சாம்ராஜ்யத்தை இன்னும் ஆன்மீக மற்றும் பரிணாம வளர்ச்சியடைந்த இடத்திற்குக் கடப்பதற்கான அழைப்பாகும். இந்த யோசனை புரிந்துகொள்ளக்கூடிய வகையில் சிக்கலாக இருந்தாலும், செயல்களே துணிச்சலுடன் பொருள் இணக்கத்தை விட ஆன்மீக நிறுவனமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. “ஷாருக் தலைமுறைக்குப் பிறகு தீபிகா படுகோனே மட்டுமே சூப்பர் ஸ்டாராக இருக்க முடியும், அவர் சுத்திகரிப்புக்குப் பிந்தைய தொற்றுநோய்க்கான திரைப்படத் தயாரிப்பு நிலப்பரப்பில் பொருத்தமானவராக இருக்க முடிந்தது.”படுகோனின் கதாபாத்திரங்கள் முற்போக்கான தோரணைகளாகக் காட்டப்படும் இந்த ஏஜென்சி செயல்களை குழப்புவது எளிது, குறிப்பாக பெண்கள் வாள் அல்லது துப்பாக்கியை எடுக்கும் படங்களில் அல்லது ஆணின் அரவணைப்பை செயலற்ற முறையில் பெறுவதற்குப் பதிலாக அவர்கள் தங்கள் விருப்பப்படி செயல்படும்போது. ஆனால் இந்த ஏஜென்சி அவர்களின் முக்கிய ஆர்வமாக உள்ளதா அல்லது அது அவர்களின் விருப்பத்தை வலுப்படுத்துகிறதா என்பது எனக்குத் தெரியவில்லை. ஒரு நயவஞ்சகமான துணை உரை இந்தப் படங்களின் காதல் நோக்கங்களைச் சூழ்ந்துள்ளது. நம்பமுடியாத கடினமான சூழ்நிலைகளில் காதல் உணரப்படுகிறது, இறுதியாக அது புரிந்து கொள்ளப்பட்டால், அது சமூக இடத்தில் மூச்சுத் திணறல் மற்றும் இறக்கிறது. படுகோனின் சிக்கலான நகர்ப்புற-பெண் வகைத் திரைப்படங்கள் இந்தக் கருத்தைத் தங்களின் உரையாக மாற்றுவதன் மூலம் இந்தக் கருத்தை முழுவதுமாகத் தகர்த்தன.காக்டெய்ல், பிகு (2015), மற்றும் கெஹ்ரையன் (2022) நிதி ரீதியாக சுதந்திரமான பெண்களின் அம்சம்: முறையே, படுகோனின் வெரோனிகா, அவரது தந்தை அனுப்பும் கொழுப்புச் சோதனைகளில் ஒரு கெட்டுப்போன பிராட், பிகு ஒரு கட்டடக்கலை நிறுவனத்தில் பங்குதாரர், மற்றும் அலிஷா ஒரு யோகா பயிற்றுவிப்பாளர். காக்டெயிலில், வெரோனிகா பாரில் சந்திக்கும் ஆண்களுடன் அடிக்கடி பழகுவார், அவளது லண்டன் அபார்ட்மெண்ட் அவளை ஆய்வு செய்யாமல் வாழ அனுமதிக்கிறது. அவள் ஒரு மனிதனைக் காதலிக்கும்போது (சைஃப் அலி கான் நடித்தார்), அவர் தனது கன்னி அறை தோழியைக் காதலித்ததை அவள் உணர்ந்தாள். இந்த ஒருதலைப்பட்சமான அன்பைக் கணக்கிடுவது என்றால், காதல் பெரும்பாலும் பாலியல் நற்பண்புகளின் அடிப்படையில் நிபந்தனையுடன் கொடுக்கப்படுகிறது என்ற உண்மையைக் கணக்கிடுவதாகும்.ஷூஜித் சிர்காரின் பிகுஅதன் பெற்றோர்-குழந்தை உறவு மலம் பற்றிய விரிவான உரையாடல்களை உள்ளடக்கியது, பாஸ்கர் பானர்ஜி (அமிதாப் பச்சன்) ஒரு பிடிவாதமான, சகிப்புத்தன்மையற்ற மனிதராக தனது மகளை (படுகோன்) தனது ஹைபோகாண்ட்ரியாவில் தொடர்ந்து கயிறு செய்கிறார். அவளுடைய டேட்டிங் வாழ்க்கையைப் பற்றிய காட்சிகளைப் பெறுகிறோம், மேலும் அவள் காதலைத் தேடும்போது, ​​அவளுடைய தந்தையும் அவருடைய உடல்நலமும் அவளுடைய முன்னுரிமைகள் என்பதை அறிந்துகொள்கிறோம். இல் கெஹ்ரையன்படுகோனின் அலிஷா ஒரு எழுத்தாளராக விரும்பும் ஒரு கூட்டாளருக்கு நிதியுதவி செய்கிறார், அவர் அவருடன் அல்லது அவரது படைப்புகளுடன் நெருங்கி வருவதற்கான அனைத்து முயற்சிகளையும் திசைதிருப்புகிறார். அவள் அவனது உறவினரின் கூட்டாளியான ஜைனுடன் (சித்தாந்த் சதுர்வேதி) அவனை ஏமாற்றுகிறாள், மேலும்—ஸ்பாய்லர் அலர்ட்—அவர்களது விவகாரத்தின் எதிரொலியை அவன் அஞ்சுவதால், அவனால் கிட்டத்தட்ட கொலை செய்யப்பட்டான்.தனித்துவத்தின் நிழல்கள் இல்லைபடுகோனின் சமீபத்திய படங்கள் இந்த தனித்தன்மையின் சாயல்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. மேக்னா குல்ஜாரின் படத்தை தயாரித்து நடித்தார் சப்பாக் (2020) மற்றும் கபீர் கானின் 83 (2021), முந்தையது ஆசிட் வீச்சு உயிர் பிழைத்தவரின் கதை மற்றும் பிந்தையது கபில் தேவ் (ரன்வீர் சிங் நடித்தார்) தலைமையிலான 1983 கிரிக்கெட் உலகக் கோப்பை வெற்றியைப் பற்றியது. இரண்டுமே நெகிழ்ச்சி மற்றும் நம்பிக்கையின் நேரடியான விவரிப்புகள், சப்பாக்கில் படுகோனே, மால்டி, மற்றும் 83ல் கபில் தேவின் மனைவி ரோமி ஆகியோர் நடித்தனர், மேலும் அவை கலவையான விமர்சன விமர்சனங்களைப் பெற்றாலும், வணிக ரீதியாக தோல்வியடைந்தன. வழக்கில் சப்பாக்வலதுசாரிகளின் தொடர்ச்சியான இலக்கான புது தில்லியின் ஜவஹர்லால் நேரு பல்கலைக்கழக மாணவர்களுடன் படுகோன் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்தியது, அவரது படம் வெளியான நேரத்தில் அதன் எண்ணிக்கையை பாதித்திருக்கலாம் என்று ஊகிக்கப்பட்டது. ஒரு விளம்பர நிகழ்வின் போது பதான், படுகோனே நடித்த பல பெரிய அளவிலான அதிரடித் திரைப்படங்களில் இதுவே முதன்மையானது. | பட உதவி: SUJIT JAISWAL/AFP படுகோனே, இந்த நேரத்தில், நகர்ப்புற அமைப்புகளில் மனிதநேய சித்தரிப்புகளுடன் திரைப்படங்களை எடுப்பதில் இருந்து அரசியல் மற்றும் மத வளைவைக் கொண்ட பெரிய அளவிலான அதிரடித் திரைப்படங்களுக்கு மாறியுள்ளார். பதான், ஜவான் (இரண்டும் 2023), போராளிமற்றும் கல்கி 2898 கி.பி (இரண்டும் 2024) அதுவரை அவரது திரைப்படவியல் செய்யாத ஒன்றைச் செய்திருக்கிறது: அவளை ஒரு வகையாகக் குறைத்தது. சித்தார்த் ஆனந்தின்[1945900இல்இருக்கும்போது3]பதான்ஷாருக்கானுடன் நான்காவது ஒத்துழைப்பைக் குறிக்கும் வகையில், படுகோன் அட்லீயின் படத்தில் கானின் பெயரிடப்பட்ட கதாநாயகனைக் காப்பாற்ற கழுத்தை அறுத்துக்கொள்ளும் கவர்ச்சியான பாகிஸ்தான் உளவாளி ரூபாயாக நடிக்கிறார். ஜவான்அவள் மல்யுத்தத் திறமையின் உன்னதமான காட்சியைப் பெற்றாலும், அவள் மனைவி மற்றும் தாயின் பாத்திரத்திற்குச் சுருக்கப்பட்டாள். ஆனால், சித்தார்த் ஆனந்தில் அப்படியொரு ஓய்வு இல்லை போராளி மற்றும் நாக் அஸ்வின் கல்கி 2898 கி.பி.அவரது சமகாலத்தவர்கள் கவர்ச்சிகரமான பிரதேசத்திற்கு முன்னேறி வருவதால் இது குறிப்பாக குழப்பமானது. ஆலியா பட் தான் ஜிக்ராபட் ஓரளவு தயாரித்த படம், விரைவில் திரையரங்குகளில் வரும்; அவர் தனது சொந்த யாஷ் ராஜ் பிலிம்ஸின் (YRF) ஆல்பா என்ற “ஸ்பை யுனிவர்ஸ்” படத்திலும் நடிப்பார். இந்த பாத்திரங்கள், வெளிப்படையாக, கதையின் மையத்தில் பட்டை வைக்கும். பட் போன்ற பாத்திரம் சார்ந்த கதைகளை பின்பற்றும் அந்த அரிய நட்சத்திரம் கங்குபாய் கதியவாடி மற்றும் அன்பர்களே (இரண்டும் 2022) மற்றும் அவர்களின் மூலம் விமர்சன மற்றும் வணிக ரீதியான பாராட்டைப் பெற முடியும்.கத்ரீனா கைஃப் செய்தார் கிறிஸ்துமஸ் வாழ்த்துக்கள் (2024) மற்றும் போன் பூட் (2022): பாக்ஸ்-ஆபிஸ் எண்கள், இரண்டும் சங்கி பாத்திரங்கள், அவை அவளது அழகைப் புரிந்துகொண்டு, அதிலிருந்து கணிசமான ஒன்றைச் சுழற்றுகின்றன. கரீனா கபூர் கான் இப்போது ஹீஸ்ட் காமெடி போன்ற திரை நேரத்தின் பெரும்பகுதிக்கு கதாநாயகியாக இருக்கும் படங்களில் நடிக்க தீவிர முயற்சி எடுத்து வருகிறார். குழுவினர் மற்றும் பக்கிங்ஹாம் கொலைகள் (இரண்டும் 2024). பிந்தையது இன்னும் வெளியிடப்படவில்லை என்றாலும், முந்தையது பெண் நட்பை எவ்வாறு கற்பனை செய்கிறது என்பதன் அடிப்படையில் விரும்பத்தக்கதாக இருந்தாலும், ஒழுக்கமான வருவாயை நிர்வகித்தது. படத்தில் நடித்ததற்காக தேசிய விருது பெற்ற பிறகு மிமி (2021), க்ரிதி சனோன் ரோபோவாக நடித்ததன் மூலம் அலைகளை உருவாக்கியுள்ளார் தேரி பாடன் மெய்ன் ஐசா உல்ஜா ஜியா (2024) மற்றும் குழுவினர். இந்தக் கதைகளுக்கு ஆண்கள் தலைமை தாங்கினாலும், பெண்களிடம் இடத்திற்கான பேரம் பேசும் அளவு தெரிகிறது.ஒரு தந்திரோபாய பின்வாங்கலா?பட், கைஃப் மற்றும் அனுஷ்கா ஷர்மா போன்ற ஹிட்களை வெளியிட்டபோதும், தொற்றுநோய்க்கு முந்தைய மற்றும் 2012-க்குப் பிந்தைய நிலப்பரப்பில் படுகோன் ஒரு தனித்துவமான நட்சத்திரத்தை உருவாக்கினார். ஏக் தா டைகர் (2012), நெடுஞ்சாலை (2014), ராசி (2018), மற்றும் NH10 (2015) பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியுடன் மாமிச பாத்திரங்கள் இணக்கமாக இருக்கும் ஒருவித மந்திர சூத்திரத்தை அவர் தெளிவாக உடைத்திருந்தார்.எனவே, 2024 இல் படுகோனிடமிருந்து நாம் பெறுவது ஒரு ஜிங்கோயிஸ்டிக் ஓவர்ச்சர் என்பது ஏமாற்றமளிக்கிறது ( போராளி) அங்கு அவரது கதாபாத்திரம் மின்னி தொடர்ந்து ஓரங்கட்டப்பட்டு, பாட்டிக்கு (ஹிருத்திக் ரோஷன்) கீழ்படிந்து அழுதுகொண்டே இருக்கும். நாக் அஷ்வினின் ஈட்-தி-ரிச் ஃபியூச்சரிஸ்டிக் டிஸ்டோபியாவில் – ஒரு மகாபாரத சரித்திரம் – அவள் விஷ்ணுவின் சமீபத்திய அவதாரத்தில் கர்ப்பமாக இருக்கிறாள், மேலும் இந்த இயற்பியல் காரணி அவளது உட்புறத்தில் நிற்கிறது. ஒரு உள் வாழ்க்கை இல்லாதது கதையின் விளிம்புகளுக்கு பாலினத் தாழ்த்தப்பட்டதைப் போல ஒரு வகை பிரச்சினை அல்ல. அவள் ஒரு வாகனத்தின் உள்ளே, ஒரு பாலத்தின் மீது, ஒரு குகைக்குள் அதிகாரம் செலுத்தும் போது கூட அவள் பீடத்தில் நிற்கிறாள். அவள் செய்யவில்லை, இருப்பது தான், அதுவே படத்திற்கு வெறுப்பாக இருக்கிறது.இதையும் படியுங்கள் | யாரும் பார்க்காத சதி திருப்பம்: கரண் ஜோஹருக்கு க்ளீன் சிட்!ப்ரோமோஷன்களின் போது தொழிலில் பாலின பாகுபாடு பற்றி கேட்டபோதுகல்கி…, படுகோன் கூறியது: “ஆண்கள் இல்லாமல் பெண்கள் வெற்றிபெற முடியும் என்றும், பெண்கள் இல்லாமல் ஆண்களால் வெற்றி பெற முடியாது என்றும் நான் நினைக்கவில்லை. பெண்ணியத்தின் வரையறையை நாம் மறுவடிவமைக்க வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன். எதிலிருந்து எதற்கு மறுபெயரிடுங்கள்? நுணுக்கமான கதைகள் மற்றும் செட்களில் சிறந்த சிகிச்சைக்கான அவர்களின் தேடலை உறுதிப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக பெண்களின் உரிமைகள் பற்றிய உரையாடலை நீர்த்துப்போகச் செய்யும் குழப்பமான பேச்சு இது. JNU மாணவர்கள் அகில் பாரதிய வித்யார்த்தி பரிஷத் உறுப்பினர்களால் தாக்கப்பட்டபோது அவர்களுக்கு ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்தும் தைரியம் கொண்ட ஒருவரிடமிருந்து இது ஒரு மோசமான பதில். சுய-பாதுகாப்பு மட்டுமல்ல, அந்தஸ்தைப் பாதுகாப்பதும் மட்டுமே என்று நாம் கருதுவதற்கு அவள் பின்வாங்கிவிட்டாள்.அவரது வணிகப் பாராட்டு மறுக்க முடியாதது. பொருள் மிகவும் பலவீனமாக இருப்பதால் மேற்பரப்பு அரிப்பு ஏற்படுமா? ஷாருக் தலைமுறைக்குப் பிறகு சுத்திகரிப்புக்குப் பிந்தைய தொற்றுநோய்க்கான திரைப்படத் தயாரிப்பு நிலப்பரப்பில் பொருத்தமானவராக இருந்த ஒரே சூப்பர் ஸ்டாராக அவர் இருக்கலாம். YRF ஸ்பை பிரபஞ்சம், ரோஹித் ஷெட்டியின் “காப்வர்ஸ்” அல்லது அயன் முகர்ஜியின் பனிப்பாறையில் கட்டப்பட்ட “அஸ்ட்ராவர்ஸ்” என ஆண்களால் இயக்கப்படும் உரிமைப் படங்களுடன் அவர் தன்னை இணைத்துக் கொண்டதாகத் தெரிகிறது. இவரது மூன்று படங்கள் ரூ.5க்கும் அதிகமாக வசூலித்துள்ளன. 1,000 கோடி ( பதான்,ஜவான், கல்கி 2898 கி.பி) மற்றும் இந்த பாத்திரங்கள் அவரது முந்தைய பாத்திரங்களின் எண்ணிக்கையை எடுத்துச் செல்லாவிட்டாலும் கூட, பெண் நட்சத்திரங்களின் அடுக்கு வாழ்க்கைக்கு வரும்போது இரட்டைத் தரங்களைக் கொண்ட ஒரு துறையில் நீண்ட ஆயுளை உறுதி செய்கின்றன.வணிக ரீதியான ஹிந்தி சினிமா ஒரு அசிங்கமான பேஹிமோத், மேலும் இது படுகோனின் தொழில் வாழ்க்கையின் தோல்விகரமான கணக்கீட்டின் விளிம்பில் உள்ளது. ஆனால் சூப்பர்ஸ்டார்டம் மற்றும் அதைத் தொடரும் ஒரு பெண் ஆகிய இருவரின் பாதையும் நேரியலாக இருக்கக் கூடாது என்பதை நீங்கள் கருத்தில் கொள்ளும்போது போதுமான ஆறுதல் கிடைக்கும்.ஸ்ருதி ஜனார்தன் ஒரு கலாச்சார விமர்சகர் மற்றும் ஆசிரியர் ஆவார். அவர் முன்பு ஃபிலிம் கம்பேனியனில் மூத்த எடிட்டராகவும், அசோசியேட் எடிட்டராகவும் பணியாற்றியுள்ளார் வெர்வ் இதழ்.