ஸ்கிரிப்டை மீண்டும் எழுதுதல் | முன்னணி செய்திமடல்

அன்புள்ள வாசகரே,“இனி ஒரு மனிதனுக்கு எதிராக நீ கையை உயர்த்த மாட்டாய்! நீங்கள் செய்யவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த என்ன செய்ய வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியும். ஆனால் நீங்கள் ஒரு பெண்ணாக இருக்கிறீர்கள். வெறும் பெண். இப்போது தொலைந்து போ!”1995 ஆம் ஆண்டு மலையாள சினிமாவின் “மெகாஸ்டார்” மம்முட்டி நடித்த தேவல்லிபரம்பில் ஜோசப் அலெக்ஸ் ஐ.ஏ.எஸ். ராஜாஇந்த வரிகளை அவருக்குக் கீழ் பணிபுரிந்த அசிஸ்டெண்ட் கலெக்டரான அனுரா முகர்ஜி ஐஏஎஸ் (வாணி விஸ்வநாத் நடித்தார்) க்கு வழங்கினார், தியேட்டர் இடியுடன் கூடிய கைதட்டல் மற்றும் விசில்களில் வெடித்தது. ஒரு பள்ளி மாணவனாக நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினருடன் பார்க்கும் போது, ​​இந்த எதிர்வினையை நான் நேரடியாகப் பார்த்தேன். ராஜா அந்த ஆண்டின் மிகப்பெரிய வெற்றிப் படங்களில் ஒன்றாகவும், மம்முட்டி, எழுத்தாளர் ரெஞ்சி பணிக்கர் மற்றும் இயக்குனர் ஷாஜி கைலாஸ் ஆகியோரின் வாழ்க்கையை வரையறுக்கும் படமாகவும் அமைந்தது.நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1999 இல், “குடும்ப பார்வையாளர்கள்” மத்தியில் பிரபலமான ஜெயராம் நடித்தார் ஞானங்கள் சந்துஷ்டரானு (நாங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறோம்!). படத்தில் ஹீரோ, ஒரு போலீஸ்காரர், தனது மனைவியின் “உரிமை” இல்லாததைக் குறித்து புலம்புகிறார். பாடல் வரிகள் கூறியது:“ஆண் இல்லை, பெண் இல்லை, இது என்ன பைத்தியக்கார உடை? /உங்களை ஒரு பெண் என்று அழைக்கிறீர்களா? உங்களுக்கு ஒரு துளியும் வெட்கம் இல்லையா? /ஊட்டியில் படித்திருக்கலாம், ஆனால் கிராமத்து வேர்களை மறக்க முடியுமா?”நாட்டுப்புற ஞானம் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பகுதியுடன் பாடல் முடிவடைகிறது: “பெண்களால் ஆளப்படும் இடமும் எலுமிச்சை மரங்கள் நடப்பட்ட இடமும் பாழாகிவிடும்!”ஒரு வருடம் கழித்து, 2000 ஆம் ஆண்டில், அதே தியேட்டரில் மற்றொரு ஷாஜி கைலாஸ் படம் திரையிடப்பட்டது. நரசிம்மம்திரைக்கதை எழுத்தாளராக இருந்து இயக்குனராக மாறிய ரஞ்சித் எழுதியது. படத்தின் க்ளைமாக்ஸில், உரத்த, கொந்தளிப்பான மற்றும் வன்முறையான இறுதிக்கட்டத்திற்குப் பிறகு, சூப்பர்-மச்சோ-ஆல்ஃபா-ஆண்-பியூடல்-ஆனால் இரக்கமுள்ள ஹீரோ, பூவள்ளி இந்துசூடன் (சூப்பர் ஸ்டார் மோகன்லால் நடித்தார்), தனது காதலி அனுராதாவிடம் முன்மொழிகிறார்: “நான் வரும்போது நள்ளிரவில் வீட்டிற்கு, ஒரு சில பானங்களுக்கு பிறகு தடுமாறி, நான் சுற்றி உதைக்க ஒரு பெண் வேண்டும். மழை பெய்யும் இரவுகளில் போர்வையின் கீழ் என்னை நேசிக்கும், என் குழந்தைகளை இந்த உலகத்திற்கு கொண்டு வந்து அவர்களை வளர்க்கும் ஒரு பெண் எனக்கு வேண்டும். ஒரு நாள், நான் போய், என் உடல் ஒரு தீயில் எரியும் போது, ​​​​என்னை துக்கப்படுத்தும் ஒரு பெண் வேண்டும், அவள் மார்பில் அடித்துக் கொண்டு, நாங்கள் வைத்திருந்ததைக் கண்டு கண்ணீர் சிந்துகிறாள். நீங்கள் விளையாட்டாக இருந்தால், மேலே செல்லுங்கள்!அனுராதா (ஐஸ்வர்யா பாஸ்கரன் நடித்தார்) மகிழ்ச்சியுடன் அவரது காரில் குதிக்கிறார். கணித்தபடி, கூட்டம் கைதட்டி, மற்றும் நரசிம்மம் மோகன்லாலின் கேரியரில் மிகப்பெரிய வெற்றிப் படங்களில் ஒன்றாக ஆனது, அவரது சொந்த தயாரிப்பு நிறுவனமான ஆசிர்வாத் சினிமாஸ், அவரது நண்பரும் தனிப்பட்ட உதவியாளருமான தயாரிப்பாளரான ஆண்டனி பெரும்பாவூரால் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது.உண்மையில், நரசிம்மம் பெண்களை அவமானப்படுத்திய மற்றும் அடக்கி வைக்கும் இத்தகைய திரைப்படங்களின் நீண்ட போக்கை உருவாக்கியது, மேலும் பெரும்பாலானவை பிளாக்பஸ்டர்களாக மாறியது. 2000களில் உயர்ந்து வளர்ந்த சூப்பர் ஸ்டார் திலீப்பின் சகாப்தம் இந்த வகைக்கு இன்னொரு பரிமாணத்தைச் சேர்த்தது. ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், 2000கள் மற்றும் 2010களில், மலையாளத் திரையுலகம் வணிக வெளியில் மட்டுமின்றி கலைத்துறைப் பிரிவிலும் அர்த்தமுள்ள படைப்புகளை உருவாக்கத் தவறிவிட்டது. பிளாக்பஸ்டர்கள் உட்பட பெரும்பாலான படங்கள், நட்சத்திரங்கள், அவர்களின் நட்சத்திரம் மற்றும் ஆணாதிக்க மதிப்புகள் மற்றும் பெண் வெறுப்பு ஆகியவை காட்சிகள் என்று அழைக்கப்படும் பயங்கரமான கருப்பொருள்களைச் சுற்றி வந்தன.சில விமர்சகர்கள், எழுத்தாளர்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும் ஆர்வலர்கள் உள்ளடக்கத்தைப் பற்றிய கவலைகளை எழுப்பினாலும், அதைச் சரிசெய்வதற்குச் சிறிதும் செய்யப்படவில்லை அல்லது இந்த ஏற்றத்தாழ்வுகளை நிவர்த்தி செய்வதற்கான குறிப்பிடத்தக்க முயற்சிகளும் இல்லை. சினிமாவில் பெண்கள் துணை கதாபாத்திரங்களுக்குத் தள்ளப்பட்டனர், அவர்களின் வேலை ஹீரோவின் கோமாளித்தனங்களை ஆதரிப்பதாகும். இப்போது நமக்குத் தெரிந்தபடி, இந்த திரைத் தத்துவங்கள் திரைக்கு வெளியேயும் பிரதிபலித்தன. பெண் நடிகர்கள் கதைத் தேர்வு, தயாரிப்பு அல்லது தங்கள் சொந்த கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு சித்தரிக்கப்பட்டு திரையில் முன்னிறுத்தப்படுகின்றன என்பதில் சிறிய செல்வாக்கு பெற்றனர்.நிச்சயமாக, இது மலையாள சினிமாவுக்கு மட்டும் அல்ல; மற்ற தொழில்கள் இதே போன்ற அல்லது மோசமான போக்குகளைக் காட்டின. இருப்பினும், பாலினம், சாதி, வர்க்கம் மற்றும் அரசியலின் பல்வேறு சாயல்களை ஆராயும் சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கிய ஒரு தொழில்துறைக்கு, குறிப்பாக 1980களில், மலையாள சினிமாவின் வீழ்ச்சி குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது.ஆனால் பெரும்பாலும் ஆஃப்ஸ்கிரீன் நிகழ்வு காரணமாக விஷயங்கள் மாறத் தொடங்கின. 2017 ஆம் ஆண்டு, கொச்சியில் ஒரு நடிகை பட்டப்பகலில் வாகனத்தில் பாலியல் வன்கொடுமை செய்யப்பட்டது, பரவலான எதிர்ப்பைத் தூண்டியது. சூப்பர் ஸ்டார் திலீப்பின் சூத்திரதாரி என்று கூறப்படும் இந்த சம்பவம், கேரள சமூகத்தை அதன் மையமாக உலுக்கியது, ஊடகங்கள் மற்றும் சமூக ஊடகங்களில் தீவிர விவாதங்களைத் தூண்டியது, இது மலையாளத் திரைப்பட உலகில் நிலவும் பெண் வெறுப்பை துண்டித்தது.இந்த சம்பவம் முழு சினிமா துறையிலும் ஒரு பட்டாம்பூச்சி தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் சினிமாவின் வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தை பரிசோதிக்க முயன்ற, கதையை மாற்றவும், மலையாளத்திற்கு புதிய முன்னோக்குகளை கொண்டு வரவும் முனைந்த ஆண்களும் பெண்களும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் குழுவின் எழுச்சியுடன் ஒத்துப்போனது. திரைப்படங்கள். அடுத்த ஆண்டுகளில், கேரளாவின் திரைப்பட நிலப்பரப்பில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, மேலும் பெண்களை மையமாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் தயாரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் பெண்கள் அதிகளவில் இயக்குனர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்களாக மாறுகிறார்கள். போன்ற படங்கள் தி கிரேட் இந்தியன் கிச்சன் (2021) மற்றும் உயரே (2019) பாலின சமத்துவமின்மை மற்றும் பெண்கள் அதிகாரமளித்தல் போன்ற பிரச்சனைகளை எதிர்கொள்ளும் போது விமர்சன ரீதியான பாராட்டையும் வணிக வெற்றியையும் பெற்றுள்ளது.ஹாலிவுட் தயாரிப்பாளர் ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீன் மீதான குற்றச்சாட்டுகளைத் தொடர்ந்து வேகம் பெற்ற உலகளாவிய #MeToo இயக்கத்தின் பின்னணியில் 2017 ஆம் ஆண்டு கேரளாவில் நடந்த சம்பவம் நடந்தது. அமெரிக்காவில் தொடங்கிய இந்த இயக்கம், விரைவில் உலகம் முழுவதும் பரவி, பொழுதுபோக்கு உள்ளிட்ட தொழில்களில் பாலியல் துன்புறுத்தல் மற்றும் தாக்குதலுக்கு எதிராக குரல் கொடுக்க பெண்களுக்கு அதிகாரம் அளித்தது. கேரளாவில், மற்ற அம்சங்களும் ஆய்வுக்கு உட்பட்டன: ஊதிய வேறுபாடு, பெண் நடிகர்களுக்கு மரியாதை இல்லாமை, போதிய வசதிகள் இல்லாமை, சினிமாவில் ஆணாதிக்க மதிப்புகள் மற்றும் திரைப்படங்களில் பெண்ணியக் கண்ணோட்டம் இல்லாதது.பின்னோக்கிப் பார்த்தால், ஹாலிவுட் மற்றும் கேரள சினிமாவின் இணையானது வியக்க வைக்கிறது. இரண்டு தொழில்களும் சக்தி ஏற்றத்தாழ்வின் நீண்ட வரலாறுகளைக் கொண்டிருந்தன, முக்கிய படைப்பு மற்றும் முடிவெடுக்கும் பாத்திரங்களில் ஆண்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றனர். #MeToo இயக்கம் பெண்கள் தங்கள் கதைகளைப் பகிர்ந்துகொள்வதற்கும் மாற்றத்தைக் கோருவதற்கும் ஊக்கமளித்தது, தனிப்பட்ட பொறுப்புக்கூறலின் அடிப்படையில் மட்டுமல்லாமல், அத்தகைய நடத்தை தொடர அனுமதிக்கும் முறையான சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதிலும்.கேரளாவில், இதன் பின்விளைவாக பெண்கள் சினிமா கலெக்டிவ் (WCC) உருவானது, இது ஒரு முன்னோடி (மற்றும் சக்திவாய்ந்த) அமைப்பாக மாறியுள்ளது. இது சினிமாவில் பெண்களை ஆதரிப்பது மற்றும் பாதுகாப்பான, சமமான பணி நிலைமைகளுக்கு வாதிடுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. ஹாலிவுட்டில் டைம்ஸ் அப் போன்ற பிற நாடுகளில் இதேபோன்ற முயற்சிகளை இது பிரதிபலிக்கிறது.சீர்திருத்தத்திற்கான வளர்ந்து வரும் கோரிக்கைகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, கேரள அரசு நீதிபதி கே. ஹேமாவை சினிமாவில் பெண்களின் பணி நிலைமைகளை விசாரிக்க ஒரு குழுவை நியமித்தது. நடிகை சாரதா மற்றும் முன்னாள் அதிகாரி கே.பி.வல்சலா குமாரி ஆகியோர் அடங்கிய குழு, இரண்டு ஆண்டுகளாக விரிவான நேர்காணல்களையும் ஆய்வுகளையும் நடத்தியது.2019 இல் சமர்ப்பிக்கப்பட்ட ஹேமா கமிட்டி அறிக்கை, மலையாளத் திரையுலகில் பெண்கள் எதிர்கொள்ளும் கடுமையான உண்மைகளை வெளிக்கொணர்ந்த ஒரு அற்புதமான ஆவணமாகும். பாலியல் துன்புறுத்தல் மற்றும் சுரண்டலின் பரவலான பரவலானது, முறையான ஒப்பந்தங்கள் மற்றும் வேலை பாதுகாப்பு இல்லாதது மற்றும் குறை தீர்க்கும் வழிமுறைகளின் தேவை ஆகியவை சில முக்கிய கண்டுபிடிப்புகளில் அடங்கும். நீண்ட மாதங்களாக நசுக்கப்பட்ட அறிக்கை, இறுதியாக சில வாரங்களுக்கு முன்பு திருத்தங்களுடன் வெளியிடப்பட்டது.அதன் வெளியீடு மலையாளத் திரையுலகிற்கு மட்டுமல்ல, மற்ற மாநிலங்களிலும், குறிப்பாக தென்னிந்தியாவில் உள்ளவர்களுக்கும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க தருணத்தைக் குறித்தது.அதன் பரிந்துரைகள் எதிர்ப்பை எதிர்கொள்கின்றன, கேரளா திரைப்படத்துறையின் சில பிரிவுகள் இது தொழில்துறையின் நற்பெயரைக் கெடுத்துவிட்டன, அதிகரித்த கட்டுப்பாடுகள் படைப்பாற்றலை முடக்கும் அல்லது திரைப்படத் தயாரிப்பு மிகவும் சவாலானதாக இருக்கும் என்று வாதிடுகின்றனர். மற்றவர்கள் சீர்திருத்தத்திற்கான அழைப்பை ஏற்றுக்கொண்டனர், மேலும் உள்ளடக்கிய மற்றும் சமத்துவமான தொழிற்துறையானது இறுதியில் சிறந்த வேலை நிலைமைகள் மற்றும் மிகவும் மாறுபட்ட மற்றும் அழுத்தமான கதைசொல்லலுக்கு வழிவகுக்கும் என்பதை அங்கீகரித்துள்ளது.இன்று, திரைப்படங்கள் விரும்புவது மிகவும் குறைவு ராஜா அல்லது நரசிம்மம் அவர்கள் முன்பு இருந்ததைப் போலவே பெறுவார்கள், எழுதிய ரெஞ்சி பணிக்கர் தவிர வேறு யாரும் உறுதிப்படுத்தவில்லை ராஜா. இனிமேல் இதுபோன்ற உரையாடல்களை எழுத மாட்டேன் என்று சமீபத்தில் ஒப்புக்கொண்டார். எழுதியவர் ரஞ்சித் நரசிம்மம்ஹேமா கமிட்டி அறிக்கை வெளியான பிறகு பெங்காலி நடிகை ஸ்ரீலேகா மித்ரா பாலியல் துன்புறுத்தலுக்கு ஆளானார்.இந்தப் பின்னணியில் தான் முன்வரிசை தென்னிந்திய சினிமாவில் ஹேமா கமிட்டி அறிக்கையின் தாக்கத்தையும் அதன் பின்விளைவுகளையும் ஆராய்கிறது. அபர்ணா ஈஸ்வரன், சில்பா சதீஷ், ஆரத்தி பி.எம், மற்றும் ஜே. தேவிகா போன்ற மரியாதைக்குரிய கல்வியாளர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களைத் தவிர, எழுத்தாளர்கள் சுபா ஜே. ராவ் மற்றும் ஆயிஷா மின்ஹாஸ் மற்றும் வழக்கறிஞர் துளசி கே. ராஜ் ஆகியோரின் துண்டுகள் உள்ளன. இந்த தொகுப்பில் நடிகர்கள் ஸ்ரீலேகா மித்ரா மற்றும் WCC உறுப்பினர்கள் பினா பால் மற்றும் ரேவதி ஆகியோரின் பேட்டிகளும் இடம்பெற்றுள்ளன.கதைகளை ஆராய்ந்து உங்கள் எண்ணங்களைப் பகிர்ந்துகொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம். திரைப்படத் துறையை எப்படி சீர்திருத்த முடியும் என்று நினைக்கிறீர்கள்? பார்வையாளர்கள் என்ன பங்கு வகிக்க முடியும்? பெண் வெறுப்பை நிலைநாட்டும் படத்திற்கு பணம் கொடுப்பீர்களா?உங்கள் பிளாக்பஸ்டர் பதில்களுக்காக காத்திருக்கிறேன்,ஃபிரண்ட்லைனுக்கு,ஜினாய் ஜோஸ் பி.எங்கள் வாசகர்களின் குறுக்கு பகுதியினருக்கு ஆர்வமாக இருக்கும் என்று நாங்கள் நம்பும் கட்டுரைகளின் தேர்வு இடம்பெறும் எங்கள் செய்திமடல்களை நீங்கள் ரசிப்பீர்கள் என்று நம்புகிறோம். நீங்கள் படித்தது பிடித்திருந்தால் சொல்லுங்கள். மேலும், நீங்கள் விரும்பாதவை! frontline@thehindu.co.in இல் எங்களுக்கு மின்னஞ்சல் அனுப்பவும்